重看，每一秒都在被无与伦比的Production Design震撼，末尾还有段敖德萨阶梯致敬三连；表现主义的压迫式乌托邦，复杂的管线如同城市巨兽的肠肚，弥散的蒸汽则是它无情的吐息。巴西到底在哪？巴西可以在巴西，巴西也可以在任何地方：那是碌碌庸常中的心之所向，是无尽高压下的些许放松，是抵抗拷问的最后防线。巴西或许近在咫尺，但终究远在天涯，在一个私自维修管道都被视为犯罪的世界里，只有繁文缛节的官僚主义才是正常。

速度没了，很多时候也激情不起来，更多时候是在城市之间来回切换，冲撞、爆炸、毁灭…“怎么说的出口再见…” 歌起，情窦初开意大利蘑菇炖小鸡还是唏嘘不已。希望是最后一部了。

《巴西》：卡夫卡奥威尔部分精髓，在这儿了，而且私以为比他俩的作品好玩多了，神经刀风格（电工兄弟俩:《城堡》），那些假宏伟的场面也显为大银幕定做。未曾见敌托邦电影能如此有狂欢节气质，尽管故事设定（「二十世纪某时某地」）无关巴西，确是以巴西俨如国歌的旋律《巴西水彩画》（Aquarela do Brasil）为主题曲，请到Kate Bush来唱，我看的不是导演剪辑版，没遇上，但网上与电影原声碟里均有她的演绎。另处有João Gilberto, Caetano Veloso, Gilberto Gil的精彩合唱。此外茨威格遗著有《巴西：未来之国》（又可译《巴西：明日的世界》），对该国寄予厚望；1960年代巴西迁都巴西利亚，国家机器的殿堂一律采用未来主义建筑：所以这个国号曾经多少代表「未来」。

甜茶很适合这个角色的呀，本身就自带忧郁气质，而情窦初开意大利蘑菇炖小鸡这个角色的狡黠是跟这年龄渐增的嘛，青年时期他是可以胜任的呀.

雷乃的电影都很“高级”，但不好看。他对形式有自己的理解。但在观众看来，是一种障碍。苏珊·桑塔格都认为是不愉快的杂乱的感觉，并指出他的影片缺乏张力、活力和方向。我觉得全片最出彩的地方是贝尔纳讲述虐待并杀害穆里耶的故事，配以战争期间的黑白纪录片。